?從這些老照片里的服裝變遷上可以看到社會經濟的興衰。
從鳳冠霞帔到白婚紗，從滿清旗袍到連衣裙，從長袍馬褂到中山裝，從抹胸肚兜到透視裝，從三寸金蓮到高跟鞋……深圳大學教授羅瑩以《老照片中的服飾演變》為題，通過精彩的百年攝影回顧了一百年來，中國人在穿衣戴帽上發生的巨大變化。
老照片講述服飾故事
一百年前，中國男士穿的都是長袍馬褂，女士要裹小腳，穿非常寬松的旗袍。在中國服裝史上，２０世紀顯然是一個重要的時間段，這一階段中國人的服飾發生了巨大改變，清朝的服飾結束，也標志著中國傳統服飾的結束。從２０世紀的二三十年代開始，隨著西方文化的漸進，國人的服飾也逐漸呈現出更多的西方文化的特質。而透過這些服飾的變化，正可以看得到不同時段的人們的生活狀態，他們的審美情趣、他們的價值觀以及他們對生活的態度。
羅瑩的講座以老照片為線索分五個部分講述關于服裝的故事。從鳳冠霞帔到白婚紗反思服飾著裝價值觀的轉變；從滿清旗袍到連衣裙分析中西服飾文化的交融，從長袍馬褂到中山裝探索中國服飾文化的傳承；從三寸金蓮到高跟鞋思考服飾著裝的目的與意義；從抹胸肚兜到透視裝解讀文化變遷對服裝的影響。
從這些解讀中，不僅可以看到百年時尚的起起伏伏，更可以看到時裝與時代的緊密關系。
旗袍呈現中西文化的融合
最能表現東方女性身體曲線的旗袍一直被認為是中國服飾的經典代表。一百多年前，她們所穿的旗袍也是這樣的嗎？從羅瑩教授展示的１９００年代宮廷服裝上可以看出，當年的旗袍寬袍大袖，根本不是今天的樣子。在慈禧太后留下的照片中，她身穿標準的旗袍，右衽大襟，袖子有一尺多寬，整個衣服不收腰而且非常寬松，裙子非常長，基本上達到腳面。
旗袍的改變從上世紀２０年代開始，透過一張張老照片，可以清晰地看到旗袍是怎樣一點點變瘦的。先是袖子逐漸變短，最后甚至出現了無袖旗袍，然后是腰身一點點收窄，逐漸顯現出女性的曲線。羅瑩介紹說，從旗袍的變化上，可以看出中西服飾的融合。比如給旗袍收腰來突出胸部和臀部，就明顯地采用了西方的服裝結構，這種結構在此前的中國歷代服裝史上從來沒有出現過。這是西方服飾文化當中一種最基本的服飾方法，結構是西方的，而款式是東方的，此時的旗袍呈現出來的是非常明顯的中西方服飾的融合。
３０年代已有泳裝明星
從這一百年的時尚變遷中可以看到，中國服飾兩次大規模和世界接軌，一次是今天，另一次發生在上世紀３０年代。從長袍馬褂到西裝革履，中國人只用了短短的３０年。３０年代由于受到租界文化的影響，據說，當時在上海就出現了時裝表演，甚至還出現了時尚電影，當時的報紙和雜志大量介紹一些巴黎當季最新流行款式，在歐洲流行的款式，不過幾個月就可以在上海的街頭看到。這在２０世紀的服裝史上是一個非常奇特的時期，中國服裝受到西方文化的影響，表現出和西方文化非常一致的形態。而這種同一性同時也非常復雜，在離租界稍微遠一點的地方，比如上海的郊區或者是內地的一些其他地方，服裝還完全是老樣子。羅瑩特別展示了一張３０年代時裝表演的照片，觀眾驚訝地發現，如果把這些女性的臉擋住，你可能會認為這是一張法國的照片，因為與同時期的法國服裝風格完全是一樣。
與此同時，對服飾的態度也發生了堪稱激烈的變化。在１９３３年的《良友》雜志上，游泳運動員楊秀瓊身穿曲線畢露的兩截式泳衣，成為時尚偶像。而僅僅在３０年前，照片上的中國女性還穿著寬袍大袖的長裙大褂，把身體遮擋得嚴嚴實實，即使是露出一小截胳膊也可能被認為是傷風敗俗的。這種對服飾的態度也折射出當時的人們對生活的態度。
服裝變遷映射經濟興衰
服裝作為一種文化符號，成為時代的縮影。有趣的是，從這些老照片里的服裝變遷上，觀眾還可以輕易看到社會經濟的興衰。上世紀６０年代，國家經濟遭遇困難，當時買布裁衣用布票，有時候一家人一年的布票只夠做一件衣服。在這種情況下，出現了一種特殊的服裝——假領子，這種只需要一尺布的假領子可以替換衣服上最容易磨損的領口部分。而到了９０年代以后，隨著經濟的好轉，服裝也越來越奢華，尤其是在一些盛大的婚宴場合，為了表明財力上的富足，中國人的婚紗越來越長，剛開始是２０米，后來是６０米，最夸張的是２００６年烏魯木齊的一對新人，采用了９９米的婚紗，相當于兩卷布，新娘在婚禮上走動的時候需要幾十個人幫她托著這條婚紗。
從包容、含蓄、寬博到大膽、誘人、性感，兩張相隔一百年的女性照片，反映出一百年間，中國服飾實現的巨大跨越。在通過一張張老照片展示這些變化的同時，羅瑩希望大家在看到這些變化的同時，也能夠反思，“在傳統文化逐漸喪失，在所有人都穿著西方服飾的情況下，我們如何能夠更好地呈現東方人的面貌，如何面對我們的未來。”（梁瑛）
