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書法創作
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繪畫創作
高磊在“出彩周口人”彩旗上簽名
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????□晚報記者 王凱 文/圖
????一位藝術家，最能打動人的肯定是他的作品，但是要想用自己的作品征服挑剔的眼睛，需要付出10年、20年甚至是一生的心血。于高磊而言，只有在長期的沉淀中，他才能真正找到自我，突破原有的束縛，領悟藝術的真諦。用紙墨表述情感，墨痕無聲，書道有情。高磊的書法以小篆為本源，間有大篆用筆之跡，寓圓于方，氣韻高古婉轉，筆力遒勁剛健、結體率意靈活。
????高磊，筆名屹堂，別署如齋、宜山堂、清和畫館主人等，生于1969年，周口市西華縣人，現為中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國工筆畫學會會員、河南省詩詞學會會員、周口市書畫院副院長，研修于中國藝術研究院研究生院，師從劉登龍先生，曾獲2013“和諧中國年度藝術家”、2014年度“人民喜愛的優秀藝術家”等榮譽稱號。
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????練習書法
????要耐得住寂寞
????1989年，從淮陽師范美術專業畢業后，高磊被書法的魅力吸引，開始學習書法。受啟蒙老師李恢的影響，高磊對篆書十分喜歡。“受老師影響，我對篆書比較了解，但是練習書法不是你整天坐在那不動就能練好的，有時會陷入迷茫期，缺乏寫字的感覺，當然練習的結果是事倍功半。書法的美是一種深層次的美，帶有哲理的美和高度抽象的美，需要練習者慢慢領悟，但很多初學者往往會存在急功近利的心理，沒有下足功夫便期望得到成功，這對練習書法而言很不現實。”高磊說，中國書法之所以能成為藝術，是創作者熟練掌握書法技法之后，在書法中融入了自己的情感、審美意識等，使書法具有氣韻、神采、意境，成為創作者精神世界的外在表現，“字如其人”就是這個道理。所以，練習書法一定要耐得住寂寞，把自己的感情和書法結合起來。
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????不斷否定自己
????獲得更大突破
????2004年，為進一步提高書法藝術修養，高磊拜著名書法家劉登龍為師。劉登龍先生在介紹高磊時說：“在從我學藝的這些后生中，唯有高磊是‘詩、書、畫、印’同步兼修的。他悟性好，善于把這幾門藝術相互融通，同臻共進。俗話說‘專攻易進，盡善難為’，高磊追求的目標是遠大的，境界不凡，相信會有喜人的收獲。”跟隨劉登龍學習的過程中，高磊深深明白藝術家在創作的道路上要平心靜氣，超然脫俗，不能以書藝論人品，一團和氣才是產生能量的方式。
????2007年，高磊到中國藝術研究院進修。在這里，高磊見識了其他藝術大家的實力，深知自身差距。“人外有人，天外有天，我以前太固步自封了。為獲得更大突破，我抽出更多的時間進行理論基礎學習。那段時間，我確實很累，除正常工作要完成，還要堅持進行創作，不過這些現在看來都是值得的。”一個偶然的機會，高磊在一農戶家無意看到正在晾曬的大豆，在烈日的暴曬下不斷崩裂，他靈感頓現，創作了一幅十分接地氣的畫作。這幅畫作獲得了全國優秀繪畫作品獎，為高磊贏得了一片贊美之聲。
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????鳳凰涅槃
????詩書畫印融會貫通
????高磊不僅對書法有所研究，而且在美術這一專業上，也是少有的能夠真正把工筆和寫意這兩門不同功夫都練到極致、融會貫通的行家。由于學的是美術專業，高磊對中國畫印象非常深刻。日常生活中，每當靈感突發時，高磊首先會用文字記錄下來，然后進行繪畫創作。高磊的繪畫無論是題材，還是表現形式，都創造性地吸收了一些中國畫以外的藝術表現手法和觀念，經容納和沉淀之后，形成了自己獨特的藝術風格。他的畫作水墨淋漓，朦朧含蓄，幽密深邃，古樸而典雅。
????書法與繪畫的完美結合給高磊的藝術創作帶來了很多驚喜。但古人云：“魚我所欲也、熊掌亦我所欲也。二者不可得兼。” 長期練習書法、繪畫，讓高磊陷入困頓之中，作品往往達不到他的要求。一時間，高磊陷入到底是練習繪畫還是練習書法，又或是進行詩詞創作的思考中。“我所作的詩詞在專業人士看來不太嚴謹，由此創作的繪畫作品具有明顯的局限性。為擺脫困頓，我停下來反復思考藝術創作，為此還特意向我的老師進行請教。最后，在老師的指點下，我覺得不管是繪畫，還是書法都需要精通，只有愛好廣泛，才能將二者融會貫通，做到畫中有意，字中有情。想通這一點后，我重新投入書法和繪畫創作。”
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????藝術應來源于真實
????“當代花鳥畫家中，高磊是注重傳統，基礎扎實，又默默耕耘的一位。他對書法、篆刻都進行過深入地研究，花鳥畫諸法兼擅。他的作品傳達出一種質樸熱誠的當代精神。”中國藝術研究院研究員這樣評價高磊。
????高磊的作品在追求展現性情空間的同時，把握瞬間感覺的爆發和靈感的積累。他的幾幅關于田間風情的工筆畫作，在色彩渲染和空間布局上以農村廣袤田野中的最樸實景象為描述對象，構成一幅幅精巧細致、清秀俊逸、秾麗華美的圖畫。創作靈感來源于生活又高于生活，他的畫作形成了獨特的個人風格，寓意婉轉空靈自現，著色純凈淡雅。
????雖然美術的語言是很復雜、很抽象的，但不管面對什么樣的讀者，高磊從來不會利用自己爐火純青的筆墨技巧，為讀者描繪一些近似于海市蜃樓的東西。譬如，他筆下的荷葉、樹枝、苗竹，或雨打，或蟲咬，不管出于什么樣的情境，始終保持一種很自然的狀態。在高磊看來，絕對完美的東西，都是虛幻而不存在的。藝術應該來源于真實，而不是為讀者虛構一個世界。
